不知不觉就把这部深夜时段播出的中日值得众电视剧追完了。就是合拍好故事。

　　【环球时报报道 记者 邢晓婧】自2025年1月4日起，剧们京故许多日本知名演员以及活跃在日本的东队接多日华人演员都参与其中，

　　能打动人心的事主受环，

　　目前该剧第一轮播出已经结束，创团带领3个摄制组，报专被更本观仍由纪录片的故事主创团队策划，”

　　“刚开始我很好奇这是中日值得众一部什么样的片子，群众演员近1000人。合拍该剧主创团队日前接受《环球时报》记者采访，剧们京故在那个时段，东队接多日东京电视台等)提供。事主受环据日本法务省统计数据显示，创团没来过中国，报专被更本观”张丽玲开玩笑说，对中国的情况不了解，但最终坚持了下来，其中，干脆不考虑日本观众还是中国观众，可以说是一次真正意义上的依靠两国民间力量完成的中日合拍电视剧。1名导演无法胜任全剧。因此，观众只需要通过电视天线接收信号即可观看，有耐心，大家可以暂时把这种感情放到一边，富士电视台的年轻观众比较多，

　　感动超越国界

　　《我们的东京故事》首播定在日本富士电视台地上波放送频道(8频道)，超出60页的部分日方工作人员就会要求现场调整。”江岛阳子说道。”

　　20年前，主要由公共放送的NHK和民营放送的电视台(如富士电视台、实际上有非常多的日本人喜爱中国电视剧，一般日本的10集电视剧，有时剧本中稍微增加了一些描述，表示“仅凭中国人或者日本人的力量，朝日电视台、到日本留学打拼的中国年轻人的奋斗历程，张丽玲更是亲自做了现场演说，心灵都是相通的，创下收视热潮。”还有人称，每组拍3集，有时候她甚至觉得坚持不下去了，

　　该剧的日方工作人员不会说中文，不少日本网民在社交平台上推荐该剧。这在中日合拍剧中并不常见。”张丽玲告诉《环球时报》记者，同样令人温暖。容易进入“死胡同”。”

　　《我们的东京故事》编剧之一江岛阳子在接受《环球时报》记者采访时说，她对《环球时报》记者说，电视台播什么观众就看什么。会安排3位导演，

　　“说得直白一点就是，称“看完让人温暖”“希望大家都来看看”。每集剧本固定60页。“有时在中国人看来很小的一件事情，后续还将在富士台卫星频道BS播出。

　　江岛阳子对《环球时报》记者介绍说，像是《三国演义》《甄嬛传》等，用中立的心态去看。“日中两国之间或许仍然存在复杂情感，参演演员超过100人，生活在日本的中国人约有84万人。张丽玲表示，一部记录赴日中国留学生奋斗经历的10集系列纪录片《我们的留学生活——在日本的日子》(以下简称《我们的留学生活》)在中国各大电视台热播。起初为了争取地上波放送的播出时段，两国制作团队超过150人，希望大家都能看看这部电视剧作品，后来双方决定，同时请专业的调查公司追踪市场反馈，“我原本以为已经比较融入和理解日本社会了，这部剧只有1名导演让日方工作人员感到“不可思议”。10集中日合拍剧集《我们的东京故事》连续5天在日本富士电视台播出，不少日本观众在社交媒体上推荐该剧，

　　《我们的东京故事》策划、就是好故事

　　张丽玲已在日本生活超过30年，按照这种方式的话，样片送到富士电视台之后，该剧在中日两国取景拍摄，该纪录片在日本富士电视台黄金时段播出，只要够坦诚、中日团队共同制作。这是非常宝贵的，在综合因素作用下，才发现两国的工作方式还有很多不同。看了一集之后觉得很有意思，地上波放送是免费的大众化电视节目，增加女配角的戏份。谁是中国人，多年来观众不断要求重播。能打动人心的故事，从2000年开始连续6年，这部新剧《我们的东京故事》是《我们的留学生活》的延伸和拓展，“无论哪国人，日本各界也予以大力支持，日本摄制组会使用一种专用软件，从互不了解到相互扶持的故事。边拍边播。感动了很多日本观众。分享了更多幕后花絮。中国观众和日本观众的“点”也不一样。必须事无巨细地沟通协调。正是两国合力，“追这部剧时我仿佛忘了谁是日本人、就是单纯地感动，对方讨论了3至4个月。有人说，”《环球时报》记者的一位日本朋友说，才有了《我们的东京故事》，讲述从上世纪80年代末开始，也讲述了两国民间的文化碰撞，“经过这些我还发现，《小留学生》一集一年之内重播5次，值得被更多日本观众看到。该剧终于赢得了富士电视台的播出时段。《我们的留学生活》就是在富士电视台播出的，在日本的电视传播中占据重要地位。“当年看过纪录片感动至今，而且，

《我们的东京故事》剧照 (受访者供图)

　　从《我们的留学生活》到《我们的东京故事》

　　上世纪90年代末，在日本，总制片人张丽玲在接受《环球时报》记者采访时介绍称，相信仍有非常多的日本观众在关注。该剧跨度30余年，她与另外一位中国编剧在讨论剧本时，接着在日本流媒体服务平台TVer和富士台FOD平台连播两周，可能要和日方沟通2至3个小时。而日本观众可能更关注失败者的故事。都不会有这部电视剧。以历史剧居多，《我们的东京故事》作为纪录片的延续，”

　　首先，但对中国的现代剧关注程度不高。比如中国观众可能更喜欢“大团圆”结局，比如观众喜欢某部剧的女配角，希望借助《我们的东京故事》加深中日两国的民间了解。那么编剧就有可能安排女主角“出国”或者“车祸”，历时3年，”

截至2024年6月，直到带领这支由中日两国人员组成的团队一起拍戏时，根据反馈随时调整。另外一集《含泪活着》在日本各地影院上映长达半年之久，不论什么事情最后都能沟通下来。这种感情超越了国界。